科技的發(fā)展和應(yīng)用讓博物館展陳、服務(wù)、安防等發(fā)生了翻天覆地的變化。這些變化既體現(xiàn)在數(shù)字技術(shù)為展覽帶來的炫目效果，也體現(xiàn)在博物館展廳許多不起眼的角落。例如，博物館展柜的玻璃就伴隨著科技的進(jìn)步和博物館的發(fā)展歷程，悄悄發(fā)生著改變。

‍隨著我國博物館事業(yè)的不斷推進(jìn)，博物館數(shù)量快速增加，展示體驗(yàn)與互動(dòng)。當(dāng)下我國博物館還存在展示內(nèi)容和手段相對(duì)落后、宣傳力度不夠、人員和經(jīng)費(fèi)短缺等問題。博物休閑觀念等也發(fā)生了變化館的發(fā)展應(yīng)從重視觀眾消費(fèi)需求、引入企業(yè)營銷觀念、增強(qiáng)博物館個(gè)性化等方面推進(jìn)。 

博物館不僅是歷史文化記憶的寶庫，也是廣大民眾借以認(rèn)識(shí)過去、把握今天、探索未來的文化教育機(jī)構(gòu)，在實(shí)施可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略及構(gòu)建公共文化服務(wù)體系中正扮演著日益重要的角色。

    藝術(shù)收藏展示早在14世紀(jì)就已開始。當(dāng)時(shí)的人們找不到一種既不妨礙觀賞，又能保護(hù)文物的材料，因此文物、藝術(shù)品僅僅被擺放在木托、桌子之上，條件稍好的就用博古架分門別類展示。由于得不到有效保護(hù)，文物只能擺在特定環(huán)境中供皇親貴戚把玩鑒賞，阻斷了藏品對(duì)公眾開放的可能。

    18世紀(jì)，英國工業(yè)革命促使各行各業(yè)飛速發(fā)展，平板玻璃的加工生產(chǎn)也隨之出現(xiàn)，人們將平板玻璃結(jié)合木幾、博古架，設(shè)計(jì)出初期的展陳道具——展柜。這一突破使得一般民眾有機(jī)會(huì)接近文物，公眾教育功能也成為可能。

    然而當(dāng)時(shí)的展柜材料受工藝限制，造價(jià)昂貴且生產(chǎn)緩慢，玻璃需要要花大量功夫去磨光，以達(dá)到可觀賞的平整度、透明度。只有少數(shù)博物館支付得起如此高昂的費(fèi)用。

    1959年，英國阿拉斯泰爾·皮爾金頓爵士研制成功“浮法”工藝，使得平板玻璃能夠“飛入尋常百姓家”，博物館自然也能大規(guī)模應(yīng)用了。

     中國博物館玻璃的研發(fā)、應(yīng)用也經(jīng)歷了復(fù)雜的過程。中國早期現(xiàn)代化先驅(qū)人物張謇于1905年創(chuàng)辦了中國第一座由國人獨(dú)立創(chuàng)辦的博物館——南通博物苑。此時(shí)的中國還不具備大規(guī)模生產(chǎn)玻璃的能力，文物只得存放在傳統(tǒng)的木幾、博古架中，文物安全也只能依靠道德的約束和安防人員的威懾。1925年故宮博物院創(chuàng)立之時(shí)，中國已經(jīng)有了第一家平板玻璃生產(chǎn)工廠，平板玻璃在故宮博物院的應(yīng)用，使其展陳形式得以改善。這時(shí)期設(shè)計(jì)的中式展柜主要以我國傳統(tǒng)家具的形制結(jié)構(gòu)為外觀基礎(chǔ)，并充分考慮展品對(duì)外展示和安全防護(hù)的需要，將玻璃嵌入木質(zhì)結(jié)構(gòu)之中，“金絲楠木配平板玻璃”或許就是當(dāng)時(shí)展柜的頂級(jí)配置了。

   眾多珍品被陳列在新型展柜之中，盡顯高貴華美，明清帝王所用所藏的傳世珍品得以呈現(xiàn)在廣大民眾眼前。然而，故宮博物院的展柜開啟方式十分繁瑣，木質(zhì)柜體與玻璃之間都有木硝子鎖住確保安全，打開時(shí)需要先卸下木硝子，打開機(jī)關(guān)，小心翼翼地將玻璃搬下來，才能取出文物。這為文物的日常保養(yǎng)和換展增添了不少困難。

       新中國成立后，百廢待興，在相當(dāng)長的時(shí)間里還是難以大規(guī)模生產(chǎn)平板玻璃，只能依靠從國外采購，成本居高不下。直至1981年洛陽浮法玻璃正式面世，博物館才得以“舊貌換新顏”。隨后，中國的玻璃研究生產(chǎn)進(jìn)入了新時(shí)代，各種加工手段層出不窮，其中可以增加玻璃表面強(qiáng)度的鋼化玻璃紅極一時(shí)。然而鋼化玻璃存在自爆的隱患，隨時(shí)可能炸裂飛濺，傷及文物和觀眾。

    近年來，玻璃爆裂引發(fā)的安全事故，觀眾對(duì)文物觀賞效果的不滿，讓博物館人逐漸認(rèn)識(shí)到玻璃在加工環(huán)節(jié)的種種問題，包括尺寸不準(zhǔn)、鋼化自爆、夾層氣泡、無法密封等。在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)政策的推動(dòng)下，“博物館展柜玻璃”這一專門品類應(yīng)運(yùn)而生。專門的博物館展柜玻璃以玻璃原片為主材，根據(jù)文物展示的需要，在展示效果、安全、文物保護(hù)、維護(hù)和安裝等方面均有提升，博物館玻璃被賦予更高“使命”。

    專業(yè)博物館展柜玻璃往往采用剛?cè)岵?jì)的夾層結(jié)構(gòu)，一方面能夠在暴力入侵時(shí)為安防部門爭取更多的時(shí)間，另一方面，夾層具有很好的韌性，能有效吸收暴力沖擊的力量，并在玻璃破碎時(shí)仍然能夠牢牢粘住玻璃碴，保護(hù)文物不受侵害的同時(shí)也保障了觀眾的人身安全。此外，精良工藝還可以確保玻璃嚴(yán)格密封，將文物的微環(huán)境與展廳的大環(huán)境徹底隔離開，因此就可以很好地控制展柜內(nèi)的溫濕度以及防止有害氣體的入侵。其次，玻璃邊部精細(xì)平整的拋光工藝，為兩塊玻璃良好拼接提供保障，能確保展柜的美觀，結(jié)束了“密封不夠、打膠來湊”的時(shí)代。不少玻璃還具備防紫外線的功能，因?yàn)樵S多紙質(zhì)、絲織文物等有機(jī)物、纖維材料對(duì)紫外線十分敏感。雖然部分博物館采用無紫外線燈光照明技術(shù)，但是大多數(shù)博物館并沒有進(jìn)行徹底的照明改造，甚至有些博物館需要采用自然光照明?，F(xiàn)今還有博物館配備了低反射博物館展柜玻璃，不僅降低了反射率，讓觀眾看得更清楚，還能有效隔絕99.9%以上的紫外線，給文物一個(gè)更安全的微環(huán)境，幫助文物“延年益壽”。

    經(jīng)濟(jì)和科技的持續(xù)發(fā)展，伴隨著人們對(duì)展柜要求越來越高，以滿足精神上的需求，現(xiàn)今的博物館毅然成了過去與未來的結(jié)合，而展柜就是最直觀的體現(xiàn)方式；而AR、VR、AI、IOT等技術(shù)的興起也給博物館帶來了一場歷史性的改革，隨之而來的是展柜的操作展示形式也發(fā)生了重大的變化，而可移動(dòng)智能展柜就是其中的佼佼者；

博物館可移動(dòng)智能展柜與過去展柜相比，操作方便，性能穩(wěn)定，以技術(shù)為核心，汲取國內(nèi)外先進(jìn)技術(shù)，結(jié)合多種優(yōu)質(zhì)材質(zhì)進(jìn)行研發(fā)生產(chǎn)；同時(shí)在不斷的創(chuàng)新研發(fā)過程，可移動(dòng)智能展柜衍生出一套完善的控制系統(tǒng)，對(duì)文物完整性提供了優(yōu)質(zhì)的保護(hù)環(huán)境；博物館可移動(dòng)智能展柜提供API物聯(lián)網(wǎng)接口，可擴(kuò)展到未來軟應(yīng)用，應(yīng)用發(fā)展方向廣闊；多功能組合式展柜，可滿足多種展覽需求，靈活應(yīng)變，適應(yīng)性強(qiáng)。

博物館可移動(dòng)智能展柜具備燈光系統(tǒng)、恒濕調(diào)控系統(tǒng)、針對(duì)文物特性，對(duì)展柜內(nèi)的溫濕度進(jìn)行精確控制，以對(duì)文物的完整性起到保護(hù)作用；同時(shí)提供API物聯(lián)網(wǎng)接口，可擴(kuò)展未來軟應(yīng)用，智能化部件實(shí)現(xiàn)模塊化布局，可以快速實(shí)現(xiàn)規(guī)范化模塊的功能擴(kuò)展。可制作多功能組合式展柜。適合場館間隔高度，適合大門進(jìn)出。配備轆腳可移動(dòng)。